男人四十

6/10。以男性为视角仍然将更多同情倾注于妻子，做全职太太而与时代脱节，不知道数码相机弃用胶卷，离婚后没有能力单凭打字谋生；夫妻未还清房贷便迎来情感空白，丈夫在家庭危机下顺从了师生恋。作文竞赛获奖这个将记忆和现实并置的闪回出彩。转场需要的三峡图片穿插太突然，宾馆门关闭的结尾暗示暧昧。 @2017-01-01 07:35:48

只有林嘉欣的角色把生活的悲怆和不满都喊出来了，其他人都打碎了和着血往肚里吞。

#香港影展# 林嘉欣实在太美了！编剧特别好，很多欲言又止的段落。轮回般的故事和古诗带来的时代感也很强，一切都会消失如江水（除了林嘉欣的美）。

盛老师之于林耀国，亦师亦友、如兄如父，陈文靖的怀孕对于林的打击，恐怕不仅仅是“偶像有点黏脚”，更像是一种理想的幻灭。林的出轨某种意义上也有了忠实于父亲的意味。中年人挺辛苦，尤其是当你还想坚持原则，而别人纷纷放弃时。但最可怜的还是女性，陈文靖年轻时被老师诱奸，好不容易养大了儿子，人到中年又被出轨，末了还得照顾那个老混蛋。胡彩蓝看似自由不羁，诱惑了老师，但在和老师的关系中又得到了什么呢？

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。