电影基本忠实还原了原著中关于存在主义危机的核心主题。贝托鲁奇保留了波特在沙漠中孤独死去的震撼场景,以及姬特最终陷入精神崩溃、被当地部落收留的开放式悲剧结尾。相比小说更侧重内心独白,电影通过视觉语言强化了撒哈拉荒原对人性的吞噬感,未对关键情节做商业化修改。
坎贝尔·斯科特饰演的雷纳是波特夫妇婚姻破裂的催化剂,也是欲望与虚无的象征。他代表了另一种逃避方式——肉体享乐。他的存在加剧了波特的嫉妒与自我厌恶,同时也在旅途中成为姬特堕落的引路人。三人关系并非简单的三角恋,而是展现了不同应对危机方式的碰撞。
我们把爱留在了撒哈拉
7/10。摄影极好,把北非的纯粹与状美尽收眼底。其余对没看过原著的人则过于晦涩、显得毫无意义,贝托鲁奇想说的太多,既透露生命感知的探索,又包含对西方政治态度上的逃避,还有种安东尼奥尼式孤独错位的男女关系,但表达层面仅浅薄停留在猎奇展示上,导致情绪>内容,最终流于自我陶醉式的轻浮表述。
看风景和风土
很多年以前看过的,只记得有赤裸裸的女性下体
7 生命有限 可我们却不知道该如何去珍惜 所以也只能在空虚与挥霍中等待着终结的悄悄来临;此作的OST是教授继末代皇帝后第二次为贝托鲁奇的作品配乐;在闲暇的周末的午后看这种文艺闷片让人觉得浪费了一个宝贵的下午...
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