七人乐队 七人樂隊

万柳华联深夜场。确实都是“小品”，可小品也是见水准的。杜的一节最好，毫无争议。但深夜场散去后走出死寂如废墟的商场，经过一对璧人在停车场拥吻，以前记忆里漆黑崎岖而要加倍小心的巴沟路，如今白灯如密林，亮如白昼，恍惚间觉得和《迷路》有些共感。各篇最要命的问题是布景，《校长》胜在景够真，情感就真；《练功》景太假，只能看看翻跟头了。

别夜>深度对话>校长>遍地黄金>迷路>回归>练功。谭家明拍出最有电影感的电影，如果非要套用老套的“隐喻”分析的话，男低女高的组合真的很妙；徐克才华横溢，剑走偏锋，全片都在一个房间里完成，嘲笑观众也敢于自嘲；私心给许鞍华提到第三名，文学感很强，她的作品总让人觉得是非常好的一部小说，言浅情深，意在言外；委屈杜琪峰在第四，发张好人卡，挺棒的作品，三两笔勾勒时代变迁；林岭东拍的前半部分挺好，后半部分台词太直白，说出来就俗了；《回归》就是《我和我的家乡》特区版；最后一个小学生作文不做点评。（映后尴尬现场：一个男生说，我最喜欢的导演是许鞍华！我最喜欢她的《岁月神偷》！我在最后一排白眼翻上天：假粉丝叉出去！

网络股跌沙士楼，咖喱猪排直通车；糖水竖桌王老师，昙花一现书生言；故土指路异乡客，祖屋摇滚亲子情；钵仔糕换麦当劳，宝塔饼渡千年虫；空屋绿墙拍立得；习武摸鱼硬功夫；许鞍华，你是徐克吗？……香港新浪潮一代重归初心的人生第三幕，简单而浪漫

1.5《练功》/2.8 刻板地说《校长》仍有利用到也许独属于女性的柔美细腻气质，对普通香港市民带有无差别的包容，但是就不想说了。/4.1《别夜》太可贵：回到警笛现实前的港英一场幻梦，人物状态的非现实感恰到好处，卧室场景是中转站也是文字、诗意、照片、信件、老歌组成的记忆场所，人的状态可以是法国电影式的，天台上有风，控制中保持了难得的松弛感。/2.5《回归》开场就有lofi影像，功夫在当代被封存于更旧的媒介中了，但老人很想和年轻人产生接触。/4.1《遍地黄金》剧本与调度均上乘，高度凝练切中时代脉搏，人物状态和个性相当鲜明，拍人物在镜头摆放上的变化很出彩。/2.5《迷路》穿插利用了地理档案影像，可惜太说教。/3.0《深度对话》有些浅白的港片总结性话语，徐克也试图与经典港片喜剧风格进行新时代的对话。

徐老怪撒欢的玩，导演演员观众互相观察，互相觉得有病。杜sir的夺命金番外果然最犀利真的没看够。林岭东的温柔有意外到。谭家明的寓意蛮深，就是演员拉胯到频频想翻白眼【情怀命题，港片困境，也是渔村困境，似乎只有过去，看不到未来】