罗马风情画 Roma

保守派人士哀悼罗马的消逝，费里尼却赋予它全新的生产性：面对着广场上“道德败坏”的嬉皮士亚文化，或以一场“天主教”的时尚走秀消解教皇道貌岸然的崇高权利。如同影片开始出现的那座车站：二战士兵与罗马远征军并置，《罗马风情画》一方面是一部“纪录片”，另一方面则并置着墨索里尼时期的阿玛柯德，以及被肯定的萨德式性幻想仙境，费里尼选择书写时代却不回应它。而摄影机存在着，作为观看者，却是重构谎言与奇迹的眼睛。 结尾，在三个冷静的空镜头之后，一队暴走族入侵空无一人的罗马之夜，粗砺质感的主观镜头掠过这座城市的名胜，大概仍旧是行进中的，也存在着生命力。

色彩丰富，气味浓烈，嘈杂不堪的罗马，一个个场景的复杂描摹确实像手卷一样缓缓展开在观众面前，中文片名“画”这个字翻译得很好。即便是透过费里尼思维视角筛选过得信息，仍然丰富得令人发指，每个人可以透过它发现自己心目中的罗马。我喜欢的就是充满活力的街道和市井的热闹。大路中女主在城市的街道上看到的巨型走钢丝的人的投影也出现在了罗马的街道中。最喜欢的一幅画是，综艺剧场遇到空袭，人们在防空洞里听俄罗斯女人聊天唱歌，黎明时分上到地面，桥洞中幽暗着反射着一个女人绿色的踉跄身影，失魂落魄的叫喊着我们被袭击了。就像映后谈的嘉宾说得那样，政治在这里也被一种或者诗意，或者美好的方式表达出来。

如果说《甜蜜的生活》是罗马浓妆艳抹的脸，《罗马风情画》就是它的屁股，不恭，但同样迷人。“一个人应该忠于他的本质。”颓靡奔放撒泼抒情的六七十年代。母狼之子：学校、马路、戏院、地道、妓院、城堡，销蚀的壁画，教会时装秀。回忆三部曲。曾在罗马许愿池投下一枚硬币，是希望有生之年重临罗马。

跨过卢比孔河的学生时代郊游，哄乱舞台上下空袭中的俄罗斯民谣，极权时代青楼文化与嬉皮年代纵欲广场与法西斯相似棍棒再次抡起，穿越文化考古学的地铁工程经受不住当下空气壁画瞬间氧化，老权贵夫人忆甜思苦红死魔教廷T台走秀……半纪录片式的罗马个人记忆，许多相似话题在第二年的《阿玛柯德》中得到了更深入展开

费里尼的每个场景都好长（这应该是个标志性特点了，无论故事片还是纪录片），传说本片里有三个并置又相互关联的罗马。“消失的壁画”因为齐泽克的论述变得NB，宗教服装秀一场则是神作，尼玛都到科幻的程度了啊！费老师此时已经进入烧钱不眨眼拍片自顾自的境界。私以为还是《小丑》更好。